Obra Itaú del mes de Noviembre: obra De la Serie Restos del naufragio de Félix Toranzos

“Acosada por la presencia de su propio esqueleto, la pintura está obligada a disputar cada palmo de la escena. Ella ya no es la responsable privilegiada de la significación; ya no constituye sola el espacio ni delimita las formas (en complicidad con el dibujo, que es su aliado casi siempre); ahora debe acompañar, desmentir o recalcar los argumentos y las razones que presenta la materialidad del cuadro: la tela en cuanto lienzo real, provisto de apariencia propia y de historia; el andamiaje y su maderamen, que se cuelan en el círculo de la representación y usurpan los derechos d la imagen; los recursos del bastidor, que deberían permanecer ocultos para sustentar el artificio teatral, pero que se muestran y exigen un papel en el guión. Estos dispositivos, en principio invisibles, devienen ahora forjadores de forma, rivales de la pintura en los dominios de la ilusión.

Por eso, en estas obras, la pintura no construye forma: sólo mancha, tiñe, chorrea, ensucia o recubre, deja vestigios de sí sobre los relieves y las prominencias de sus apoyos o en los bordes de las hendiduras que desgarran el lienzo. Resalta u oscurece la topografía del cuadro, pero no la define. (…) Por un momento, la obra es un objeto; por otro, un plano, una pantalla de representaciones o el muro real donde se proyecta la imagen. Ahora es el mero sustentáculo de una obra ausente, o el puro lienzo desgarrado y desnudo, dispuesto a registrar una figura que no acudió. Ahora un paño manchado por la humedad, una escenografía estropeada, el maderamen de ventana, o sus restos. O todo esto, o nada. Por un instante.

Ticio Escobar, “La resistencia de los materiales” en el CCEJS en Asunción, 2006.